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小提琴之所以受到人们的喜爱，这是因为小提琴的声音与人声最接近，其声音所具有的魅力是世间其他物品所没有的。

很多西方的乐器起源还是在亚洲，尤其是弓的使用， 如果不使用弓，就不能使弦在所演奏的音上持续下去，也不能使音有强弱变化。总之，有了弓之后，才使乐器演奏的音乐有表现力。最初使用弓是印度人和波斯人等亚洲民族。这大概是因为他们很早就把马作为家畜，而马尾是做弓毛最适宜的材料。而东方的乐器大都是放在地上，歪斜着演奏的。演奏时弓的方向是不改变的。因此，如果乐器的弦是一根以上时，由于要使弓接触个侧的弦，演奏者必须把乐器向右向左转动。在古代德语中，把这种摇晃运动叫做“geigan”。许多学者认为，这就是Geigen（德语“小提琴”）一词的词源。 但是，德国人并不喜欢东方人的演奏方式。他们并不喜欢乐器摇晃和歪斜的姿势，他们改造琴身，使其可以立着演奏。这样就可以方便地使用弓演奏，把琴身做细，做弯曲，把指板装得更便于使用。

在法国和英国有一种叫托巴托（Troubadoure）的六弦提琴，逐渐发展成古小提琴。奇怪的是，在爱好音乐的意大利，直至13世纪才由法国输入到意大利。意大利人以此为模型，制作乐器，后来就制作出许多无与伦比的杰作。

最早的现代意义上的小提琴大约产生于十六世纪中叶，那时的许多珍品现在还保存在欧洲一些博物馆内。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及乐器“里拉”（Lyre），十五世纪，意大利人对其进行了改革，并用马尾制成弓子拉奏，定名为Violin，即小提琴。后又经过多年演变，小提琴的形成与制作才基本固定下来。

现存最早的小提琴是一把“查理九世”（Charles IX），由安德里亚•阿玛蒂在1560年制作于意大利北部城市克雷莫纳（Cremoa）。而至今为止最有名的小提琴，应该是安东尼奥•斯特拉底瓦里（Antonio Stradivari）1716年制作的“弥赛亚”（Le Messie），也作“Salabue”，这把琴现藏于英国牛津的Ashmolean博物馆。现藏柏林的一把斯特拉迪瓦里琴。

近代小提琴约在1550年就已为人们所熟悉，系由当时流行的乐器雷贝克和臂提利拉琴演变而来。通常所说小提琴前身维奥尔,在构造、调弦、演奏技巧等方面,对现代小提琴的形成都无决定性影响。人们曾普遍认为意大利北部的米兰、威尼斯、布雷西亚和克雷莫纳一带是小提琴的诞生地。16世纪后期，意大利的小提琴制作业出现了两个著名的小提琴制作流派，一派是以阿马蒂父子为代表的克雷莫纳制琴派;另一派是以萨洛的加斯帕罗(1540～1609)和他的学生G.P.马吉尼为代表的布雷西亚制琴派。这两派制作的小提琴各有特长，经历了几百年，至今仍属上等珍品。

1650～1750年，是小提琴制作的黄金时代，出现了许多著名小提琴制作家，如N.阿马蒂、J.斯坦纳，以及被人们认为最杰出的制作家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜尔内里等人。阿马蒂所制小提琴的面板和背板弧度较大，音质好,用来演奏室内乐,有如明亮的女高音。18世纪后期，G.B.维奥蒂赞扬了斯特拉迪瓦里琴，维奥蒂的老师G.普尼亚尼与N.帕格尼尼喜爱瓜尔内里琴之后，这两位制琴大师的作品才被人们所欣赏，并取得了巨大名望。斯特拉迪瓦里和瓜尔内里琴具有在大厅中演奏协奏曲时所需要的音响传送力。

一直到17世纪中期，在英国和法国有很多古提琴的变种。其中有可以把小孩放进去的大低音古提琴。为此，在背板上开有像大衣柜那样的门，小孩可以进入其中，和着高声部歌唱，用手弹伴奏。

18世纪后，小提琴制作业的领先地位从意大利转至法国。这个时期小提琴的造型不断改进，已取得更大音量和更好的音质。法国制琴家N.吕波(1758～1824)以斯特拉迪瓦里为典范，把法国的制琴技术和意大利的制琴技术结合在一起。与此同时，法国的F.图尔特（1747～1835）约在1785年对琴弓的长度、重量、形状、装置等方面又进行了重大改革。小提琴在这个时期的发展，反映了J.海顿、W.A.莫扎特和 L.van贝多芬作品中具有的歌唱性，以及运弓方面的更大变化等对小提琴性能上的要求。

1789～1799年，法国大革命之后，随着贵族与皇室的衰落，音乐也从宫廷走向民间，出现了为公众服务的交响乐队和音乐厅。为适应环境的变革，小提琴需要增大音量。18世纪末～19世纪初,小提琴琴颈加长变细,并向后倾斜：指板变长；琴马变高,并具更大的弧度；G弦早已包有银丝。这些变革的目的是为适应更大的张力。琴弦的增长使琴面上的压力增大，于是低音梁变长变厚，音柱也加粗，以此获得更大更有力的声音。1820年前后L.施波尔发明了腮托，使左手从完全承担持琴的作用中解放出来。腮托的设置，使左手在换把、揉弦、按弦更加自如。

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